alpas | обожаю переводчиков, лакализаторов и прочих адаптантов

Возможна ли государственное планирование роста населения?
Нет, пока орудия его воспроизводства остаются частной собственностью.
Китайский анекдот

Киномотаграфическое пиратство конечно похоже на стандартное флибустьерство. Похоже тем, что добывание сокровищ часто связано с кровью и разрушениями. В случае DVD это проявляется в срезании лишних звуковых дорожек и субтитровых. Я – большой поклонник итальянского кино. И у меня уже была пара проблем с дисками палёными по моему с японских матриц. Например «Сладкая Жизнь. Феллини». Язык там остаётся итальянский, а субтитровых дорожек оставлено две – японская и китайская. <...>

Но последняя вещь превзошла все мои ожидания. Я купил советско-итальянский фильм Виторио де Сика с Марчелло Мастрояни, Софи Лорен и Людмилой Савельевой «Подсолнухи».

Может кто помнит. Шикарный фильм об итальянце попавшем в окружение под Сталинградом, замёрзшим в степи, которого околевшим нашла русская женщина. О том как он остался в России после всех этих кошмаров, как его долгие годы искала итальянская жена. Как он не мог никуда вернуться в Италию, увидеть своего ребёнка – по известным причинам. Хороший фильм. Три четверти его на итальянском. Одна – на русском. Русская часть мне понятна, а вот для итальянской мне нужны субтитры. На этот раз дорожек оказалось 4 – китайская, японская, корейская и английская. Мне нужна есесссно аглицкая. Я её включаю. И не понимаю в чём дело. Даже без знания итальянского понятно, что говорит в начале начальник вокзала об отправке эшелона на фронт в Россию. В субтитрах нет ни фронта, ни России ни даже поездов. Лишь одна всеобъемлющая любовь. Я в полном отупевании смотрю дальше и только через 10 минут понимаю, что английская субтитровая дорожка взята из немецкого (судя по именам Отто и Гуго) порнофильма!!!!! Причём из нескольких порнофильмов, если судить по совершенно бессвязанным диалогам. Как её дикие китайцы всунули на шедевр кинематографа, остаётся загадкой.

Приведу пример из нескольких сцен.

Сцена намба уан. Софи Лорен мечется по перрону с фотографией любимого, среди раненых, прибывших или вырвавшихся с восточного фронта. Никто не знает её мужа. И, уже полностью отчаявшись, она находит одного из однополчан мужа. Она подаёт ему фотографию и говорит. Дальше диалог

- Я не боюсь твоей силы. Я её даже очень люблю.

Он узнаёт и отвечает
- Пойдем со мной
Они вправду идут на лавочку на перроне. Садятся и она начинает взволнованно выпрашивать раненого, усталого фронтовика.

- Как ты мог мне лгать в июне? Если ты трахал её! Трахал её!? Её! Её шикарное тело. - Она говорит много, как настоящая итальянка

– Она же такая извращенка. Такая обнажённая (от себя – so nacked, этот упрёк мне не понятен). Скажи ей что ты её любишь.

Калеченый, заросший щетиной солдат, без знаков различий, заглядывает глубоко себе в душу и медленно вспоминая говорит

- Я люблю тебя! Держись крепче. Овладеть ей как мужчина (possess her like man). Хочу ебать (fuck) её как мужчина

- Еби её

- Я. Я ебу её, Pussy Willow (пизда-луг – мой вольный перевод)

- Очень хорошо, Хуго.

- Я в своё время принимал участие в шестидневной велосипедной гонке в Бруклине (чуваки, по моему Бруклин не такой большой. Мне кажется, остаётся применить жаргонное английское „ride a bicycle» как «трахать бисексуала»). Ты слишком шикарна чтоб заставлять тебя ждать.

- Пойдём.

- Я думаю что это нормально. Я всегда любил спорт. Давай, пойдём.

Причём спешу заметить, что весь этот диалог в соответствии с наложением субтитров на звук, после фразы «Скажи ей что ты её любишь» произносит раненый ветеран. Можно свалить на контузию. Ну тогда произнесённое слово «Руссия» слишком часто впадает в написаннное «fuck». Ладно. У солдата наверное справка есть.

Сцена намба ту. Наши красиво наступают. Сибирские дивизии. Кавалерия. Артиллерия. Аэросани. Измученные итальянцы, давно побросавшие винтовки бредут куда то по степи в январской вьюге. Мои земляки подтвердят – не самое лучшее время для прогулок. Один из итальянцев наклоняется обессилено. Ясно, что у него во самое нехочу обморожены ноги. Его боевой товарищ склоняется и нежно и игриво (судя по титрам) говорит:

- Ну ты как школьная учительница.

- Я как маленькая девочка. – обмороженный спотыкается, падает в снег и продолжает еле-еле – всегда радостна и весела.

А когда приходит очередь Мастрояни упасть в снег он глаголет: «Я неординарная женщина. Только неординарная женщина смогла бы трахнуть графа Бруггара!». Его поднимает товарищ и пытается тащить. У Мастрояни руки в разные стороны. Голова опрокинута навзничь. Его тащат как полутруп. Наверно удивлённые друзья спрашивают:

- Где ты такому научилась? Из последних сил он говорит шепотом -

- Мои родители были артисты. Мой папа был иллюзионистом в цирке, а мама акробаткой на трапеции.

Поняли теперь, друзья мои, на кого похожи обмороженные люди. На детей работников цирка. Кстати после этого Мастрояни бросили и оставили замерзать. Блин. Родителей не выбирают. А жаль, судя по всему.

Уж не буду рассказывать, что пришлось судя по титрам, бедной Софи Лорен после войны услышать, слоняясь по донским хуторам, с фоткой, выспрашивая не видел ли кто её мужа. Уши вянут как аленький цветочек.

На одном из заводов она находит итальянца, оставшегося в России после плена. Даёт ему поглядеть на фото мужа. Тот долго рассматривает, потом следующий диалог, который начинает итальяшка

- (С презрением) Нет, я пользую только женщин (это после фотки то)

- Ты использовал меня, мудила ёбаный. Пидарас ты вонючий

- Самы ты коза драная. Уёбывай. А я пошёл.

Причём в точку. Итальянец сразу после этого садится в электричку и уезжает.

Вы представьте, что это был бы не я. А вот какой нибудь бы прогрессивный англикос захотел бы ознакомиться с наследием мирового кинематографа! С ума бы сошёл. При первой встрече с Софи Лорен Савельева говорит Пожалуйста входите, а субтитры глаголят «Я чувствую себя такой девственной сейчас!». Это в смысле, дождалась? Ну войдите. Ну пожалуйста.

Это можно продолжать до бесконечности. Ребята, давайте делать эксчэйндж. Вы мне пришлёте нормальную версию, а я вам свою. Не пожалеете. Такого вы ещё не видели.

Copyright © 2003-2004 Dmitri Kouznetsov

взято отсюда